{"id":4805,"date":"2019-11-05T07:41:44","date_gmt":"2019-11-05T07:41:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.galerie-kunststuecke-muenchen.de\/?post_type=project&p=4805"},"modified":"2021-11-02T17:11:46","modified_gmt":"2021-11-02T17:11:46","slug":"cornelia-brader","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/www.galerie-kunststuecke-muenchen.de\/?project=cornelia-brader","title":{"rendered":"CORNELIA BRADER"},"content":{"rendered":"

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CORNELIA BRADER<\/h1>\n

wurde 1974 in Memmingen geboren. Aufgewachsen ist sie auf dem Hof ihrer Eltern in Buxach bei Memmingen, und dorthin ist sie nach Lehr-, Studien- und Wanderjahren auch zur\u00fcckgekehrt. Sie lebt mit ihrer Familie im ausgebauten Obergeschoss eines gut dreihundert Jahre alten Bauernhauses. Ihre Vorfahren kamen vor ziemlich genau 200 Jahren aus der Schweiz ins Allg\u00e4u, \u201eGeschlecht Brader seit 1819\u201c steht auf einer blau umrahmten Fl\u00e4che, die \u00fcber der Haust\u00fcr im Putz versenkt ist. Den Hof hat ihr \u00e4lterer Bruder \u00fcbernommen und auf Biogas umgestellt.
Deshalb wurde die ehemalige Milchkammer auf dem Hof frei, in der sich die K\u00fcnstlerin vor Jahren schon ihr Bildhauer-Atelier eingerichtet hat. Als siebtes von acht Kindern hat sie sich schon fr\u00fch<\/span> gerne mal „zur\u00fcckgezogen vom Familientrubel“, fand Ruhe und Kraft beim Malen und Zeichnen. Zur Holzschnitzerei kam sie an der Fachoberschule f\u00fcr Gestaltung in Augsburg, wo sie 1995 ihr Fachabitur machte. Ein Lehrer erkannte ihr Talent und machte sie auf die Fachschule f\u00fcr Holzbildhauer in Garmisch-Partenkirchen aufmerksam. Die Schule war im Umbruch, als Cornelia Brader 1996 ihre dreij\u00e4hrige Ausbildung zur Holzbildhauerin begann. Neue Lehrbeauftragte h\u00e4tten sie weit f\u00fcr die freie Kunst ge\u00f6ffnet, erinnert sie sich.
Nach abgeschlossener Ausbildung g\u00f6nnte sie sich Studienreisen unter anderem nach Irland, wo sie ihren Lebensgef\u00e4hrten Aidan, auch Vater ihrer zwei T\u00f6chter, und ihr sp\u00e4teres Diplomthema fand. Dann wechselte sie an die Bildhauerklasse der Hochschule f\u00fcr Kunst in Bremen. Sie arbeitete ein Zeit lang auch mit Bronze und Gips, letztlich aber blieb Holz das Material ihrer Wahl. „Bei der Arbeit mit Holz“, sagt sie, „sieht man gleich das Ergebnis und das gef\u00e4llt mir.“
Cornelia Brader arbeitet gegenst\u00e4ndlich. Das war, zumal in der freien Kunst, nicht immer en vogue: \u201eFig\u00fcrlich war fast schon verp\u00f6nt\u201c, sagt sie. Ihr Bremer Professor Bernd Altenstein hielt daran fest. Viele Holzbildhauer aus S\u00fcddeutschland, die fig\u00fcrlich arbeiten wollten, h\u00e4tten sich deshalb bei ihm eingeschrieben, erinnert sich die K\u00fcnstlerin.
Als Modell f\u00fcr ihre Skulpturen, die sie bei gutem Wetter auch gerne mal mit der Kettens\u00e4ge unter freiem Himmel fertigt, dienen Fotografien von Mensch und Tier. W\u00e4hrend des Studiums hat sie auch begonnen, Miniaturen von Badenden zu schnitzen. Die Idee war, sie an Strandurlauber zu verkaufen, sagt sie, allerdings sei das eher als Jux gedacht gewesen. Schlecht war der Gedanke trotzdem nicht. In Galerien verkaufen sich die Miniaturen gut.
\u201eGro\u00dfe Leute\u201c und \u201eKleine Leute\u201c nennt Cornelia Brader diese beiden Themenstr\u00e4nge. Die Skulpturen idealisieren nicht, sondern zeigen allt\u00e4gliche Pers\u00f6nlichkeiten mit sehr individuellen Z\u00fcgen; sie sind gleichwohl \u201enicht superrealistisch\u201c, sondern tragen Spuren der Bearbeitung, Materialfehler, Risse. \u201eDie Proportionen m\u00fcssen stimmen\u201c, sagt sie, \u201eda leg ich Wert drauf.\u201c Lindenholz mag sie, auch Pappel, weil es gro\u00dfporig und auch g\u00fcnstig ist; Eiche w\u00e4hlt sie f\u00fcr Skulpturen, die drau\u00dfen stehen werden.
Manchmal, sagt Cornelia Brader, spreche das Material, dann k\u00f6nne sie an einem St\u00fcck Holz erkennen, was sich darin verberge. In der Regel aber verfolge sie ein Konzept, und daf\u00fcr ben\u00f6tige sie m\u00f6glichst fehlerfreies Holz: \u201eErst die Idee, dann die Kunst\u201c.
Ihre Diplom-Idee ritt durch Dublin. W\u00e4hrend ihres Studienaufenthaltes in der irischen Hauptstadt entdeckte sie die \u201etraveller\u201c, fahrendes Volk, das vom Pferdewagen herab zur Sesshaftigkeit gezwungen wurde. Ihre Ponys haben sie behalten, weshalb Kinder und Jugendliche zu Pferd zumindest damals ein allt\u00e4glicher Anblick waren. In ihren Gro\u00dfskulpturen mit dem Titel \u201ePony Kid\u201c setzt Cornelia Brader diesen Menschen ein Denkmal und gibt der traditionell etwas martialisch-milit\u00e4risch auftretenden Gattung \u201eReiterstandbild\u201c einen Dreh in ein anderes Milieu und eine andere Kultur.
\u201ePony Kid\u201c, befand ihr Bremer Professor Bernd Altenstein, sei ihr Durchbruch zu einer origin\u00e4ren Thematik und eigenst\u00e4ndigen skulpturalen Gro\u00dfform: nicht General oder F\u00fcrst, die Unterschicht zu Pferde.
Auch in der Ausstellung „LAUTER HELDEN“ in der Galerie Kunstst\u00fccke wird Cornelia Brader u.a. einige Skulpturen mit Pferde-Motiv zeigen – als Vollfigur und in Form von Relief-Arbeiten, die sie mit einer ganz neuen Schnitztechnik angefertigt hat.<\/p>\n

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